清宫戏、野史戏、穿越戏、言情戏、警察戏等影视作品，充斥当今市场，导致雷同题材的相互撞车；或者悖离规律、案头潦草的拔苗助长；甚至滋生脚本牵强、人物附会、廉价煽情之东施效颦现象其结果是，影片粗制滥造、伤害创作制度、市场回馈微弱，而引发恶性循环及大众审美危机

你牵了我的手我心中便有了个家3、每一个流浪的人都渴望回家可回家往

是一向记取老三拉静秋过河的场景；是静秋走在前，老三跟在后假装目生人，只为彼此看着对方的那份纯挚；仍是隔着小河，老三一个拥抱，静秋一个回应的苦涩；仍是为了拉静秋往病院，老三划破本身手臂的心疼；仍是，仍是？老三从西坪村到市里，悄悄的躲在黉舍的院墙外，只为就如许看着本身心爱的姑娘，只为换取短暂的相聚。

何智强背对老婆的哆嗦、解救司马念祖时的义无返顾、拆开信封发现时本身家中钥匙时辰的惶恐和最后抱着老婆时的打动，古天乐在有限的戏份里，有棱有角的描绘出了一个反恐队督察的脚色。...